《蒙娜丽莎》是我喜欢的作品之一，莱奥纳多.达.芬奇用5年的时间画完这幅画，我却用了比这长的多的时间才爱上它，事实上我是看了20多年才爱上《蒙娜丽莎》的，我指的是真的“爱上了”而不是仅仅“欣赏”。它是世界上最美的作品之一，它可以让喜欢的人充满热情，甚至陷入迷狂。

蒙娜丽莎坐在阳台上，在她背后左右边缘有一些廊柱，她坐在一个扶手椅上背朝很远处的风景——这一点仅仅是因为人物的左臂支靠在椅子的扶手上，奇怪的是没有靠背，这个扶手是椅子存在的唯一线索。她离我们很近，因为手臂下方没有任何体现距离的空间。实际上她的身子处于阳台护栏的前面，而当时的绘画传统是把画中的人物与观众拉开距离。达.芬奇独特妙想把护栏挪到了后面，蒙娜丽莎就来到了观者眼前，同时她的手臂又作拦截状阻止观者的侵入。另外画面展示的是她四分之三像，身体微微转向我们，脸几乎是个正面，目光和画面垂直，无论从哪个角度看她都好像盯着你微笑，微笑在那个时代也是达.芬奇的首创。

让我更为着迷的是蒙娜丽莎的形体与远方景色的深层关系。如果仔细观察会发现它是不连贯的，从观众的角度看，右边有高山，还有一个地平线相当高的平湖；左边情况相反，景色的位置要低出许多，你都没法想象两部分风景是怎么连在一起的。是的，这个风景存在着一个断带，它被蒙娜丽莎的微笑改变了并藏于其后。蒙娜丽莎的微笑是朝高处风景一边的，她的嘴角对着高的一边微微上翘，两处不可能连在一起的风景的过度就完成在这张脸上，隐藏在她的微笑中。

远处的景色着实奇怪，只有山石、土地和水，没有一处人为的建筑，连棵树都没有；如果没有那座桥，这简直就是人类出现前的洪荒时代。正是这座桥向我们提出了很多与诠释有关的问题——这座桥应该是跨河而建，但我们却找不到河的影子。“桥”象征流逝的时间，而它是对流逝时间最寻常也是最绝妙的象征。“桥”是一个线索，它告诉观者混沌的景致与微笑的优雅构成了奇妙的反差，蒙娜丽莎的身体微转，运动正在“时间”中发生...其中的奥妙正是流逝的时间。明白了这个，我们便可以就此分析和了解下去。这幅画之所以迷人，是因为它的紧凑、密度与简洁使它总能让人思考，让眼光与眼光相接......